Κυριακή 10 Μαΐου 2020

Τελετή Μύησης στο Λονδινο

Την Πέμπτη 9 Ιουνίου 2011 έλαβε, για τους Έλληνες Τέκτονες και εν γένει για τον εν Ελλάδι Τεκτονισμό, ένα σημαντικό γεγονός. Η Ηνωμένη Μεγάλη Στοά της Αγγλίας (ΗΜΣτΑ) άνοιξε την μεγάλη της Αίθουσα (Freemasonry Grand Temple) για την τέλεση εργασιών του 1ου Συμβολικού Βαθμού από μια ελληνική Στοά, την «ΙΣΟΤΗΣ» υπ. Αρ. 10 εν Ανατολή Πειραιώς. Σε αυτόν τον ιστορικό χώρο για τον Τεκτονισμό, με χωρητικότητα 2000 ατόμων, την επιβλητικότητα του οποίου λαμπρύνουν τοιχογραφίες αρχαίων ημών φιλοσόφων, συγκεντρώθηκαν περίπου 300 Αδ.. Τέκτονες, εκ των οποίων 100 περίπου ήσαν Έλληνες, που ταξίδεψαν από τη Ελλάδα: 50 μέλη της Στοάς ΙΣΟΤΗΣ και οι υπόλοιποι επισκέπτες από διάφορες αθηναϊκές Στοές, ενώ την περιφέρεια εκπροσώπησε η Στοά ΦΑΡΟΣ (ποια άλλη θα μπορούσε να ήταν!) με δύο Αδ..

Ιστορικό 
Η Στοά Hellenic με έδρα το Λονδίνο είναι μέλος του Anglo Foreign Lodges Association, τα μέλη του οποίου προέρχονται από διάφορες χώρες, ακόμη και από την Ελλάδα. Ο Σύνδεσμος διοργανώνει μια ολυμπιάδα (κάθε τέσσερα χρόνια) τεκτονικών εκδηλώσεων και η προεδρεύουσα Στοά προσκαλεί μια άλλη Στοά από «αδελφική» χώρα για εργασίες. Εφέτος την Προεδρία του Συνδέσμου είχε η Στοά Hellenic και μέσω της ΜΣτΕ επιλέχτηκε η ΙΣΟΤΗΣ, η οποία πρότεινε, κατά την διάρκεια των εργασιών, να πραγματοποιηθεί Μύησης σε 1ο Συμβολικό Βαθμό. Αυτό ήταν μοναδικό γεγονός, καθότι ΟΥΔΕΠΟΤΕ πραγματοποίησε ξένη τεκτονική δύναμη Μύηση εντός της δικαιοδοσίας της ΗΜΣτΑ!!! Την τελετή, απίστευτου κάλλους και βρετανικού πρωτοκόλλου, παρακολούθησε ο εκπρόσωπος του Μεγ.. Διδ.. Δούκα του Κέντ (βασικά πρόκειται για τον δεύτερο σε ιεραρχία της ΗΜΣτΑ) καθώς επίσης και οι Μεγ.. Διδ.. της Ελβετίας και της Ιταλίας. Από την ΜΣτΕ ήσαν παρόντες ο Μεγ.. Διδ.. Ενδξ. Αδ.. Ν. Βουργίδης και ο πρόσθετος Μεγ.. Διδ.. Ένδ.. Αδ.. Γ. Βασιλογιώργης.

Τελετουργικό
Με ακρίβεια δευτερολέπτου άρχισαν και έκλεισαν οι Εργασίες. Απολαύσαμε το Τυπικό της Αγγλίας, το οποίο διαφέρει σε αρκετά σημεία από το δικό μας, π.χ. ο Σεβ.. δεν κάθεται αλλά ίσταται συνήθως, ενώ απαγγέλλει τα πάντα, βασικά δεν διαβάζει το τυπικό, και οι ήχοι του αρμόνιου εκπέμπουν τεκτονική μουσική μέσα από 2000 σωλήνες! Η είσοδος στο Ναό γίνεται από μια μπρούτζινη πύλη που ζυγίζει περίπου ένα τόνο, ενώ η υπόκωφη κρούση επί της θύρας επαγρυπνά τις στήλες. Το μωσαϊκό δάπεδο είναι όσο το παρκέ ενός γηπέδου μπάσκετ! Έτσι, η κίνηση του Τελετάρχη εντός της Στοάς θυμίζει βικτωριανή εποχή με χαραγμένα τα σημάδια της πάλαι ποτέ βρετανικής αυτοκρατορίας. Ασυνήθιστο για μας ήταν, ότι οι άγγλοι Αδ.. χειροκροτούν την είσοδο του Σεβασμίου και εν μέσω των εργασιών (όπου χρειάζεται), φορούν ΜΟΝΟ φράκο με παπιγιόν και θεωρούν ασέβεια την παρεκτροπή εκ του τυπικού. Οι Άγγλοι Αδ.. μας απόλαυσαν μια Μύηση, ασυνήθιστη για αυτούς, καθότι το όλο τελετουργικό διαφέρει από το δικό τους. Ειδικότερα, η πρώτη περιοδεία επερατώθη κάτω από έντονους ήχους των ξιφών επί μαρμάρου, πρωτόγνωρο για την βρετανική ιδιοσυγκρασία, ενώ το πέρασμα μέσω των φλογών χρησιμοποίησε τακτικές Ελευσίνιων Μυστηρίων, με αναπηδούσες φλόγες από τα έγκατα της γης γεγονός που σχολιάστηκε αργότερα ως πρωτοφανές τελετουργικό (βασικά ήταν μια νέα ιδέα κάποιων Αδ.. από την Στοά ΙΣΟΤΗΣ).

Μετά την λήξη των εργασιών, εισήλθαν στη Στοά και οι Σύζυγοι καθώς και άλλοι επισκέπτες. Ο Τελετάρχης, πάλι με βικτωριανό πρωτόκολλο, συνόδεψε στη θέση του Ρήτορος(!), την Κυρία των Τιμών της ΗΜΣτΑ, η οποία μας περιέγραψε τον εσωτερικό χώρο του Ναού και τι αντιπροσωπεύουν οι τοιχογραφίες. Ακολούθησε δεξίωση και εψάλλει ο Ύμνος God save the Queen και ο Εθνικός μας Ύμνος. Αποχωρήσαμε ικανοποιημένοι και ευχαριστημένοι. Πρώτη φορά ταξίδεψαν τόσα μέλη ελληνικής Στοάς (ΙΣΟΤΗΣ) για εργασίες στο εξωτερικό, πρώτη φορά δόθηκε έγκριση από την ΗΜΣτΑ για τέλεση Μύησης από ελληνική Στοά, ενώ συνηθισμένο είναι πλέον το γεγονός, Αδ.. της Στ.. ΦΑΡΟΣ να συμμετέχουν σε διεθνή τεκτονικά γεγονότα (βλ. Σμύρνη και Λονδίνο). Χαρακτηριστικό είναι, ότι στην μεγάλη αίθουσα τελετών σπάνια γίνονται τεκτονικές εργασίες. Αυτές τελούνται στις 36 αίθουσες του μεγάρου.

Τεκτονικά γεγονότα 
Το βρετανικό τεκτονικό μέγαρο βρίσκεται κοντά στο SOHO και δεσπόζει με την επιβλητικότητά του. Κτίστηκε αρχικά το 1772 σε οικόπεδο που ανήκε στους Ναϊτες Ιππότες. Τη σημερινή του μορφή θα λάβει το 1933 και θα ονομαστεί Μέγαρο των Ελευθεροτεκτόνων (Freemasonry Hall, η θέση του φαίνεται και στο Google map). Η γύρω περιοχή έχει έντονο τεκτονικό χρώμα, καθότι υπάρχουν πολλά καταστήματα με τεκτονικά είδη, μπυραρίες (pubs) που συχνάζουν μόνο τέκτονες. Κυκλοφορούν με το φράκο τους, τους περαστικούς δεν τους ενοχλεί το ψηλό καπέλο και το παπιγιόν τους, ενώ σε κάποιες περιόδους παρελαύνουν κιόλας. Απέναντι από το κτήριο υπάρχει η εστία που φιλοξενεί παιδιά (αγόρια και κορίτσια) Αδ.. Τεκτόνων από όλα τα μέρη του κόσμου και η οποία Εστία δραστηριοποιείται όπως η ελληνική κατασκήνωση. Το να αποτίσεις φόρο τιμής στο χώρο της Ταβέρνας «Η Σχάρα με τις Επτά Χήνες» είναι σαν τα επισκέπτεσαι τους Άγιους Τόπους. Την επόμενη μέρα πραγματοποιήθηκε επίσκεψη στον επιβλητικό καθεδρικό Ναό St Paul’s του Λονδίνου, πλημμυρισμένος από τεκτονικά σύμβολα. Στις κατακόμβες του είναι θαμμένοι διάσημοι τέκτονες του 19ου αιώνα, όπως ο Νέλσον, ο Κόδρικτων, ο Ουέλλικτων και άλλοι πολλοί. Ακόμη και ο Τέκτων πλοίαρχος, που μετέφερε τον Καποδίστρια με το πλοίο του στην Αίγινα είναι θαμμένος εδώ. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Σεβ... 2007-2009
 
 



Ο Μαγικός Αυλός

Ο Μαγικός Αυλός είναι μια μασωνική όπερα. Πρόκειται για το τελευταίο αριστούργημα του αδ:. Wolfgang Amadeus Mozart, ο οποίος έγραψε την μουσική, ενώ το αρχικό libretto έγραψε ο επίσης μυημένος και ανάδοχος του Mozart εις τον ελευθεροτεκτονισμό Emanuel Schikaneder. Αμφότεροι ήσαν μυημένοι στην συμβολική  στ:. "Αγαθοεργία" της Βιέννης. Βάση του libretto αποτέλεσε και μια μελέτη με τίτλο «Τα Μυστήρια της Αιγύπτου» του βαρόνου Ignaz von Born, Σεβ:. της στ:. «Αληθινή Ομόνοια» και φίλο του  Mozart. Πρεμιέρα έκανε στις 30 Σεπτεμβρίου του 1791, δυο μήνες πριν από  τον θάνατο του μεγάλου συνθέτη.

Η ιστορία ακολουθεί την διαδρομή των δύο βασικών πρωταγωνιστών (δηλαδή του πρίγκηπα Tamino και της Pamina) σε ένα ταξίδι πνευματικής εξέλιξης. Στην αρχή της όπερας οι δύο αυτοί χαρακτήρες θα υποβληθούν σε μια σειρά από δοκιμασίες για να φτάσουν στην μύηση. Από την άλλη πλευρά ο Papageno και η μετέπειτα συντροφός του  Papagena (που συμβολίζουν τον αμύητο κόσμο) θα υποβληθούν σε μικρότερες δοκιμασίες, αλλά θα αποτύχουν.
 
Το σκηνικό εκτυλίσεται σε ένα άγριο, ορεινό περιβάλλον με τον Tamino να καταδιώκεται από ένα ερπετό. Χάνει τις αισθήσεις του, ένας συμβολικός θάνατος, μια πρόβα για την τελική μύηση σύμφωνα με τα αρχαία Μεγάλα Μυστήρια. Ο υποψήφιος εχοντας ανακτήσει το επίπεδο της συνείδησης, έχοντας λάβει άμεση γνώση της διαδικασίας της κάθαρσης της ψυχής από το φθαρτό σώμα, μόνο τότε μπορεί να είναι υποψήφιος προς μύηση.

Ακολουθεί η παρέμβαση τριών κεκαλυμμένων γυναικών (αγγελιοφόρων της Βασίλισας της Νύχτας που συμβολίζει τον σκοταδισμό και  εύχεται με διαστρεβλώσεις και δεισιδαιμονίες να καταστρέψει το οικοδόμημα του ναού) οι οποίες σκοτώνουν το τέρας. Εισέρχεται ο Papageno  ο οποίος προσπαθεί να παρουσιάσει ως δικό του έργο την διάσωση του πρίγκηπα. Θα γίνει όμως αντιληπτός και θα τιμωρηθεί από τις 3 αγγελιοφόρους, οι οποίες θα τοποθετήσουν μια κλειδαριά στο στόμα του. Ο Tamino υπόσχεται να απελευθερώσει την κόρη της Βασίλισας Pamina, την οποία έχουν απαγάγει.  Οι 3 γυναίκες του δίνουν ένα μαγικό αυλό και στον Papageno ένα σετ μαγικά κουδούνια, ως βοήθεια στην αποστολή τους.

Αργότερα ο πρίγκηπας, υπο την καθοδήγηση 3 αγοριών, βρίσκεται μπροστά σε 3 ναούς: τον Ναό της Σοφίας (στο κέντρο), τον Ναό της Λογικής (δεξιά) και τον Ναό της Φύσης (αριστερά). Εκει θα λάβει γνώση ότι ο Sarastro δεν είναι ο κακόβουλος άνθρωπος που του είχαν πει. Η μουσική από τον μαγικό αυλό του Tamino θα γοητεύσει και θα ηρεμήσει τα άγρια θηρία (δηλαδή τα πάθη) που τον προσεγγίζουν.  Εκεί θα βρει τον  Papageno μαζί με την  Pamina. Θα τους καταδιώξει ο Monostatos (ένας άθλιος Μαυριτάνος ο οποίος εποφθαλμιά την Pamina) όμως ο ήχος από τα μαγικά κουδούνια του Papageno θα τον αναγκάσει να τραπεί σε φυγή.

Στη συνέχεια ο Sarastro (σημειώσατε παρακαλώ την ομοιότητα του ονόματος με το Zoroaster ή Zarathustra) εισέρχεται με την ακολουθία του. «Ω Ίσις και Όσιρις» ακούγεται από την χορωδία.  Αφού τιμωρήσει τον Μαυριτάνο για τα αδικήματα τα οποία διέπραξε θα χωρίσει Tamino από την  Pamina, έτσι ώστε ο καθένας μόνος του  να δοκιμαστεί και να θριαμβεύσει.  Ο Tamino και ο Papageno οδηγούνται στην κρύπτη του ναού όπου υποβάλονται σε μια σειρά από πειρασμούς και θα πρέπει να υπερισχύσουν υπό το κράτος της σιγής.   Ο Tamino τα καταφέρνει, όμως ο Papageno είναι αδύνατο να υπακούσει.

Εν τω μεταξύ, η Βασίλισα της Νύχτας δίνει στην Pamina ένα στιλέτο για να δολοφονήσει τον Sarastro. Ο Monostatos προσπαθεί να αποπλανήσει την Pamina, αρπάζει το στιλέτο και την απειλεί με αυτό. Εμφανίζεται όμως ο Sarastro και ο άθλιος τρέπεται για ακόμη μια  φορά σε φυγή. Η Pamina ξεπερνά την απόγνωσή της και πάει να συναντήσει τον Tamino. Καθώς ο Papageno παραμένει προσκολλημένος σε υλικές απολαύσεις ο Sarastro του δίνει για συντροφιά μια όμοιά του: την Papagena. Τελικά,  στην κρύπτη του ναού, ο Tamino μαζί με την  Pamina περνούν την δοκιμασία των Φλογών και του Ύδατος: είναι πλέον άξιος να κερδίσει την αγαπημένη του. Οι δυνάμεις του Σκότους έχουν εξαφανιστεί.

Τι σημαίνουν όμως όλα αυτά; Η σημασία τους είναι πολύ μεγαλύτερη για εμάς από ότι για τους αμυήτους. Παντού στην όπερα βρίσκεται ο αριθμός 3. Με 3 συγχορδίες ξεκινά η ουβερτούρα, 3 γυναίκες, 3 αγόρια, 3 δοκιμασίες, 3 ναοί καθώς και 3 υφέσεις στην κύρια τονικότητα του έργου. Τα 3 αγόρια που οδηγούν τον πρίγκηπα προς τους ναούς τον συμβουλεύουν να είναι ακλόνητος, υπομονετικός και εχέμυθος. Επίσης, προ της μυήσεως οι ιερείς ερωτούν τον Sarastro εάν ο υποψήφιος έχει αρετή, εάν έχει εχεμύθεια και εάν είναι φιλεύσπλαχνος.

 Ασφαλώς γίνεται αναφορά στην μεταλλαγή του χαρακτήρα από το ακατέργαστο υλικό προς τον διαφωτισμό, σε αυτήν την ίδια τη διαδικασία της ωρίμανσης. Ο Tamino έπρεπε αρχικά να δοκιμαστεί για το κουράγιο του, τις ανθρώπινες αξίες του και την διαίσθηση. Σε αυτό το σημείο εξετάσθηκαν τα κίνητρα του υποψηφίου προς μύηση. Τελικά, πέτυχε τον στόχο του και ενώθηκε με την Pamina, η οποία έχοντας περάσει κι αυτή τις δικές της δοκιμασίες, είδε επίσης το Φως. Ίσως αυτοί οι 2 χαρακτήρες συμβολίζουν τις διάφορες πλευρές της ανθρώπινης φύσης, σε ένα έργο το οποίο διαδραματίζεται μέσα στον καθένα από εμάς.

Το ερπετό το οποίο καταδιώκει τον Tamino δεν είναι άλλο από το βιβλικό ερπετό το οποίο έβαλε σε πειρασμό τον Αδάμ και την Εύα να φάνε τον καρπό από το Δέντρο της Γνώσης του Καλού και του Κακού, έτσι ώστε να αποκτήσουν επίγνωση και άρα να έχουν πλέον τη δυνατότητα να επιλέξουν τον δικό τους τρόπο σκέψης, τον δικό τους τρόπο ζωής.

Επιπλέον, ο Μαγικός Αυλός ως έργο που έχει σαν αφετηρία την υψηλότερη φύση του ανθρώπου αποτελεί πύλη εισόδου προς στα μυστήρια του κόσμου. Ο Sarastro ως Αρχιερέας και Μέγας Ιεροφάντης είναι ο μυητής και ο αποκαλυπτής των Μυστηρίων. Ο Ιεροφάντης είναι βασικός ερμηνευτής της ιεράς γνώσης. Η επισημότητα και η ιεροπρέπεια στην σκηνή της μύησης μπροστά από την πυραμίδα δεν μπορούν παρά να ξυπνήσουν μέσα μας τις συναισθηματικές μεταβολές  που βιώσαμε στην δική μας μύηση αδ:. μου. Όσο για τον «γάμο» του Tamino και της  Pamina στο τέλος του έργου, αυτός συμβολίζει  την ένωση του ανώτερου και του κατώτερου εαυτού σε κάθε ανθρώπινο ον, δηλαδή την τελειοποίηση.

Ο αυλός είναι μαγικός αδ:. μου υπο την έννοια ότι δημιουργεί μαγεία. Η Pamina θα αποκαλύψει τα της προέλευσης του αυλού στην διάρκεια του έργου. Αυτός δεν προέρχεται από την Βασίλισα της Νύχτας αλλά από τον σύζυγό αυτής, τέως Μέγα Ιεροφάντη (έναν «Βασιλιά-Ιερέα» που αναπολεί τον Ερμή τον Τρισμέγιστο) προκάτοχο του Sarastro.
 
Η επίδραση της όπερας αυτής πάνω μας συμπληρώνεται από την μεγαλειώδη μουσική του αδ:. Mozart, η οποία δεν ακολούθησε απλώς αλλά διαμόρφωσε  το libretto καθώς και από την σκηνική διακόσμηση. Έχει υποστηριχθεί πως οι μασωνικοί συμβολισμοί του έργου δεν περιορίζονται μόνο στο λιμπρέτο, αλλά διαπνέουν επίσης τη μουσική του, αναγνωρίζοντας έτσι ως συνειδητή επιλογή τον αριθμό των προσώπων που χρησιμοποίησε ο αδ:.  Mozart ή ακόμα τους ρυθμούς,  τα μέτρα  των σκηνών και τις τονικότητες.   Το αποτέλεσμα είναι η ανάπτυξη μιας ενδόμυχης σχέσης μεταξύ του θεατή και του έργου, σχέση η οποία  εν προκειμένω με καθοδήγησε στο να αποτυπώσω και να προσπαθήσω να σας μεταφέρω τον «δικό μου» μαγικό αυλό.

Με την ευκαιρία μιας επίσκεψης στο Βερολίνο, επισκεφτηκα την Wannensee  που εκεινη την ημερα παιζόταν σε open festival ο Αμυγικός Αυλός. Ήταν καλοκαιρι του 2011.









Οι Εμπειρίες εκτός Σώματος

Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που έχουν ζήσει την εμπειρία να βρίσκονται εκτός σώματος και να βλέπουν από ψηλά τον εαυτό τους.
Πολλοί κυρίως ασθενείς περιέγραψαν την εμπειρία σαν να έβλεπαν τον εαυτό τους από κάποιο ύψος, να βρίσκεται ξαπλωμένος στο κρεβάτι. Πρόσθετη διέγερση προκάλεσε στους ασθενείς να αισθανθούν ότι τα χέρια τους και τα πόδια τους κινούνται προς το σώμα τους, ακόμα και αν ολόκληρο το σώμα τους ήταν σταθερό. Η εμπειρία, εντούτοις, ήταν παροδική και εξαφανίστηκε όταν οι ασθενείς προσπάθησαν να διαπιστώσουν την παραίσθηση.

Τρέλα και αυτό. Άραγε μόνο σε ασθενείς; Στους μη ασθενείς αν έχει παρατηρηθεί κάτι τέτοιο ήταν στην ώρα του ύπνου; Η λίγο πριν κοιμηθούν; Φαντάζομαι ότι για να νιώσουν κάτι τέτοιο θα πρέπει το σώμα τους να έχει χαλαρώσει υπερβολικά. Θα ήθελα να το ζήσω (χωρίς συνέπειες βέβαια).

Οι τρεις αυτές, καθώς και πολλές άλλες καταχωρήσεις στο διαδίκτυο, αποτελούν κίνητρο για να ασχοληθούμε με κάπως περισσότερη προσοχή με αυτά τα φαινόμενα που περιγράφονται ως μεταθανάτιες, ή παραθανάτιες είτε και περιθανάτιες εμπειρίες!

Κατ’ αρχήν, αναφορικά με αυτούς τους όρους που χρησιμοποιήθηκαν από διαφόρους για την περιγραφή αυτών των φαινομένων έχω να παρατηρήσω ότι ο χαρακτηρισμός τους ως μεταθανάτιων εμπειριών δεν δικαιολογείται, είναι δε και παραπλανητικός, καθόσον οι εμπειρίες αυτές ΔΕΝ είναι καθόλου μεταθανάτιες (!) γιατί απλούστατα τα άτομα που έχουν αυτού του είδους τις εμπειρίες εξακολουθούν να ζουν και να τις διηγούνται!! Συνεπώς οι εμπειρίες τους ΔΕΝ είναι μεταθανάτιες! Οσον αφορά τους άλλους δυο χαρακτηρισμούς πρακτικά δεν νομίζω ότι υπάρχει μεταξύ τους ουσιαστική διαφορά. Και στις δυο περιπτώσεις υποδηλώνουν φαινόμενα που μπορεί να συνοδεύουν εμπειρίες ενός ατόμου που βρίσκεται στα πρόθυρα του θανάτου, τον οποίο τελικά αποφεύγει είτε αυτόματα, χωρίς καμιά ιατρική είτε άλλη επέμβαση, είτε και με επιτυχή σωστική ιατρική επέμβαση ανάνηψης.

Οι εμπειρίες αυτές φαίνεται ότι είναι υπαρκτές αλλά μόνο υπό την προϋπόθεση ότι θα τις θεωρήσουμε ότι δημιουργούνται με τον ίδιο μηχανισμό που παράγονται και τα όνειρα! Το περίεργο όμως είναι ότι η λέξη «όνειρο» σε ένα βιβλίο των 300 περίπου σελίδων ΔΕΝ αναφέρεται ούτε μια φορά από κάποιον συγγραφέα, ο οποίος επιχειρεί περιγραφή των φαινομένων αυτών, παρά το γεγονός ότι πρόκειται για …επιτυχημένο ψυχίατρο!!

Η συνηθέστερη λοιπόν «εμπειρία» αυτού του είδους υποτίθεται ότι συνίσταται στο ότι το άτομο έχει την εντύπωση ότι βρίσκεται μέσα σε μια σκοτεινή σήραγγα στο ένα άκρο της οποίας υπάρχει το φωτεινό στόμιο αυτής της σήραγγας.! Στις περισσότερες περιπτώσεις το «όραμα» περιορίζεται σ’ αυτά τα πλαίσια. Υπάρχουν όμως και περιπτώσεις που το άτομο διέρχεται μέσα από το φωτεινό στόμιο της σήραγγας και ξαφνικά βρίσκεται μέσα σε ένα ονειρεμένο περιβάλλον με πολλά και πολύχρωμα άνθη, πίδακες και καταρράκτες με κρυστάλλινο νερό, πισίνες, κλπ. Επίσης δεν είναι σπάνιες και οι περιπτώσεις κατά τις οποίες αυτό το άτομο συναντά μέσα στο περιβάλλον αυτό ένα είτε και περισσότερα προσφιλή του πρόσωπα που υποτίθεται ότι έχουν πεθάνει πρόσφατα είτε και από παλιά, και τα οποία άτομα τον καλωσορίζουν στον «άλλο αυτό κόσμο» στον οποίο και έχει φτάσει, διερχόμενος μέσα από τη σκοτεινή σήραγγα!

Την εμπειρία αυτή υποτίθεται, κατά τη γνώμη αυτών που ασχολήθηκαν με αυτό το αντικείμενο, ότι την βιώνει το «άϋλο πνεύμα» ή άλλως «η ψυχή» αυτού που τη διηγείται, και η οποία ψυχή, για κάποιο χρονικό διάστημα είχε αποχωριστεί από το σώμα και περιπλανιότανε, συνήθως πάνω από το «νεκρό» σώμα, το οποίο μάλιστα σε πολλές περιπτώσεις το «βλέπει» να κείται σε κατάσταση πλήρους ακινησίας σε κρεβάτι, ντιβάνι, είτε και σε χειρουργική τράπεζα. Στις περιπτώσεις αυτές μάλιστα αυτή η «ψυχή» παρακολουθεί (βλέπει) συνήθως από το ύψος του ταβανιού δωματίου είτε χειρουργείου τις δραστηριότητες ατόμων (χειρουργών, κλπ) είτε ακόμα και «ακούει» τις συνομιλίες τους! Σε άλλες περιπτώσεις αυτή η «ψυχή» παρακολουθεί (παρατηρεί, βλέπει) πρόσωπα σε διαδρόμους είτε ακόμα και σε εξόδους τους από το οίκημα, πάντα από κάποιο ύψος πάνω από τα κεφάλια τους!

Καταλαβαίνετε λοιπόν ότι εδώ τα πράγματα αρχίζουν να λαμβάνουν κάποια σοβαροφάνεια, γεγονός που μας εξαναγκάζει να τα διερευνήσουμε με λογική σκέψη, και κάτω από το φως των επιστημονικών δεδομένων.

Λοιπόν, σύμφωνα με την κοινή λογική, αλλά και τα επιστημονικά δεδομένα, οδηγούμεθα στο συμπέρασμα ότι άϋλο «σύστημα» που να διαθέτει λογική (είτε ακόμα και παρανοϊκή) σκέψη, στις περιπτώσεις αυτές ΔΕΝ μπορεί να υπάρχει γιατί απλούστατα η ΣΚΕΨΗ, είναι μια διεργασία που επιτελείται ΜΟΝΟ από ένα πάρα πολύ πολύπλοκο σύστημα από πολλά δισεκατομμύρια νευρικά κύτταρα, με πολλά τρισεκατομμύρια συνδέσεις μεταξύ τους, που λειτουργεί σαν ένας υπερυπολογιστής, και ο οποίος κοινώς αποκαλείται εγκέφαλος! Και αυτός ο εγκέφαλος, στις προκείμενες περιπτώσεις είναι προφανές ότι ΔΕΝ ακολουθεί την ΑΫΛΗ ψυχή που υπερίπταται του σώματος, αλλά εξακολουθεί να παραμένει μέσα στο κρανίο του ατόμου που βιώνει αυτές τις «εμπειρίες.»

Αυτό το σύστημα τροφοδοτείται συνεχώς από δεδομένα που προέρχονται από το περιβάλλον, καθώς και από όλα τα σημεία και όργανα του σώματος, Η τροφοδοσία αυτή επιτελείται με το κεντρομόλο τμήμα του νευρικού μας συστήματος με ένα μάλλον απλό μηχανισμό.

Ο μηχανισμός με τον οποίο τα νευρικά κύτταρα επικοινωνούν μεταξύ τους είναι μάλλον απλός και είναι ο ακόλουθος: Κάθε νευρικό κύτταρο διαθέτει μια μόνο φυγόκεντρη αποφυάδα, (τον νευρίτη), δηλαδή μια νευρική ίνα με την οποία αποστέλλονται νευρικές ώσεις από το σώμα του νευρικού κυττάρου προς άλλο νευρικό ή νευρικά κύτταρα, για να προκληθεί η λειτουργία τους είτε η αναστολή της λειτουργίας τους, καθώς και μεταβολή της διεγερσιμότητάς τους, είτε και προς κάποιο εκτελεστικό όργανο, π.χ. σε μυϊκές ίνες (σε ένα μυ) για να προκληθεί η συστολή τους, είτε σε ένα ή περισσότερα εκκριτικά κύτταρα για να προκληθεί είτε και να ανασταλεί η έκκριση του εκκρίματος αυτών των κυττάρων. Επί πλέον, το κάθε νευρικό κύτταρο διαθέτει μια είτε και περισσότερες κεντρομόλες αποφυάδες (νευρικές ίνες, δενδρίτες) με τις οποίες δέχεται επιδράσεις που προέρχονται από άλλα νευρικά κύτταρα είτε από ειδικούς υποδοχείς (π.χ. υποδοχείς για το θερμό, το ψυχρό, την αφή, την πίεση, τον κνησμό, τον γαργαλισμό, τη γενετήσια αίσθηση, τον πόνο, κλπ). Οι αποφυάδες αυτές των νευρικών κυττάρων (που αποκαλούνται νευρικές ίνες) μπορεί να έχουν μήκος από πολύ μικρό (μικροσκοπικό) ως και περισσότερο από ένα μέτρο!

Ο μηχανισμός με τον οποίο πραγματοποιείται αυτή η επικοινωνία είναι πάρα πολύ απλός. Οι νευρικές ίνες, δηλ. οι νευρίτες και οι δενδρίτες καλύπτονται βέβαια από κυτταρική μεμβράνη, η οποία αποτελεί κυλινδροειδή προέκταση της κυτταρικής μεμβράνης του νευρικού κυττάρου. Με τη συνεχή λειτουργία διαφόρων «αντλιών ιόντων» σ’ αυτή τη μεμβράνη, διατηρείται μεταξύ της εξωτερικής και της εσωτερικής επιφάνειάς της μια διαφορά ηλεκτρικού δυναμικού (θετικό φορτίο στην εξωτερική επιφάνεια και αρνητικό φορτίο στην εσωτερική της επιφάνεια). Το σήμα λοιπόν που το κύτταρο εκπέμπει με τον νευρίτη του προς άλλα νευρικά κύτταρα και σε εκτελεστικά όργανα συνίσταται σε ένα κύμα αναστροφής αυτής της ηλεκτρικής διπλοστιβάδας, το οποίο αρχίζει από το σημείο της έκφυσης της νευρικής ίνας από το νευρικό κύτταρο, και φέρεται κατά μήκος αυτής της νευρικής ίνας μέχρι την απόληξή της.. (Αυτό το κύμα ηλεκτραρνητικότητας καλείται νευρική ώση). Εκεί πέρα, το ηλεκτρικό αυτό ερέθισμα προκαλεί (συνήθως) την απελευθέρωση από την απόληξη αυτής της νευρικής ίνας μιας ειδικής διαβιβαστικής ουσίας, η οποία επιδρά στην κυτταρική μεμβράνη του εκτελεστικού κυττάρου και προκαλεί την αύξηση (όδωση) είτε την ελάττωση (αναστολή) της διεγερσιμότητάς του, είτε και την πλήρη διέγερση αυτού του κυττάρου (αναστροφή της ηλεκτρικής του διπλοστιβάδας).

Ολόκληρο το συγκρότημα της νευρικής απόληξης της νευρικής ίνας καθώς και της περιοχής της κυτταρικής μεμβράνης του εκτελεστικού κυττάρου, με όλους τους τοπικούς μηχανισμούς οι οποίοι λειτουργούν για την επίδραση της νευρικής ίνας σε άλλο κύτταρο κλπ, χαρακτηρίζεται ως «σύναψη.» Η σύναψη μπορεί να είναι διεγερτική είτε και ανασταλτική για το εκτελεστικό κύτταρο, δηλ. η νευρική ώση, όταν φτάσει στη σύναψη μπορεί να προκαλέσει τελικά αύξηση της διεγερσιμότητας του υποκειμένου κυττάρου, διέγερση αυτού του κυττάρου είτε περιορισμό της διεγερσιμότητάς του, ακόμα και την πλήρη αναστολή της λειτουργίας του.

‘Οσον αφορά τις κεντρομόλες νευρικές ίνες, δηλαδή αυτές που άγουν (φέρουν) νευρικές ώσεις από τα διάφορα αισθητήρια όργανα προς τον νωτιαίο μυελό, και τον εγκέφαλο, ο μηχανισμός λειτουργίας τους είναι ο ακόλουθος: Το κυτταρικό σώμα, δηλαδή το πρώτο στη σειρά νευρικό κύτταρο, βρίσκεται σε ένα από τα πολλά αισθητικά γάγγλια που υπάρχουν κατά μήκος της σπονδυλικής στήλης, είτε σε γάγγλιο που βρίσκεται κάπου στο κρανίο, όχι όμως μέσα στον εγκέφαλο! Από το κάθε ένα από αυτά τα νευρικά κύτταρα (που χαρακτηρίζονται ως ψευδομονόπολα) εκφύεται μια αποφυάδα (νευρική ίνα), η οποία φέρεται μέσα σε νεύρο μαζί με χιλιάδες άλλες τέτοιες ίνες, προς το αισθητήριο όργανο που εξυπηρετεί,. και εκεί πραγματοποιεί σύναψη με αισθητικό υποδοχέα κατ΄ ευθείαν, είτε με τη μεσολάβηση τοπικού νευρικού κυκλώματος. Με την ίνα αυτή φέρονται οι νευρικές ώσεις που προέρχονται από το αισθητήριο όργανο προς το μητρικό κύτταρο που βρίσκεται μέσα στο αισθητικό γάγγλιο.

Από σημείο που βρίσκεται πολύ κοντά στην αρχή αυτής της νευρικής ίνας εκφύεται ένας κλάδος της (μια νευρική ίνα), η οποία εισέρχεται στο νωτιαίο μυελό είτε στον εγκέφαλο και πραγματοποιεί σύναψη με άλλο (είτε άλλα) νευρικά κύτταρα

Η συχνότητα των αλλεπάλληλων νευρικών ώσεων που άγονται με μια νευρική ίνα μπορεί να κυμαίνεται, ανάλογα με το είδος της νευρικής ίνας και άλλους παράγοντες, από πολύ λίγες ώσεις ανά sec μέχρι και γύρω στις 600 ώσεις /sec, η δε ταχύτητα αγωγής αυτών των ώσεων κατά μήκος της νευρικής ίνας, ανάλογα με το είδος και τη λειτουργία της νευρικής ίνας μπορεί να κυμαίνεται από περίπου μισό μέτρο/sec μέχρι και 120 μέτρα/sec.

Εδώ πρέπει να σημειωθεί ότι οι νευρικές ώσεις που προέρχονται από τα διάφορα αισθητήρια όργανα του σώματος δεν φαίνεται να διαφέρουν μεταξύ τους ανάλογα με την αίσθηση που άγουν προς τον εγκέφαλο. Αντίθετα, οι νευρικές αυτές ώσεις είναι σε όλες τις περιπτώσεις όμοιες μεταξύ τους και συγκεκριμένα πρόκειται για αλλεπάλληλα κύματα ηλεκτραρνητικότητας της κυτταρικής μεμβράνης που περιβάλλει τη νευρική ίνα, και τα οποία κύματα διατρέχουν τη νευρική ίνα από το σημείο της επαφής της με τον αισθητικό υποδοχέα μέχρι τη σύναψη του νευρίτη της πρώτης αισθητικής νευράδας με το επόμενο νευρικό κύτταρο. Το είδος της αίσθησης που προκαλείται τελικά εξαρτάται αποκλειστικά και μόνο από το νευρικό κέντρο του εγκεφάλου προς το οποίο τελικά αποδίδονται αυτές οι νευρικές ώσεις.

Μέσα στον εγκέφαλο υφίσταται η δυνατότητα μεγίστου αριθμού νευρικών κυττάρων να επικοινωνεί το καθένα από αυτά τα κύτταρα συγχρόνως με άλλα 10.000 περίπου νευρικά κύτταρα

Και τώρα πάμε να δούμε πως πραγματοποιείται μια αίσθηση.

α) Απαιτείται η ύπαρξη ειδικού υποδοχέα και κατάλληλη σύναψη αυτού του υποδοχέα με την ειδική απόληξη κεντρομόλου νευρικής ίνας (Σημ. Το αίσθημα του πόνου αποτελεί τη μοναδική αίσθηση η οποία πραγματοποιείται χωρίς τη μεσολάβηση ειδικού υποδοχέα, καθόσον τα πολλά και διάφορα ερεθίσματα που μπορούν να προκαλούν το αίσθημα του πόνου επιδρούν και διεγείρουν απ’ ευθείας τις γυμνές απολήξεις των ειδικών νευρικών ινών που άγουν το αίσθημα του πόνου!)

β) Η αγωγή των νευρικών ώσεων, που παράγονται με την επίδραση του ερεθίσματος στον υποδοχέα κατά μήκος της κεντρομόλου αυτής νευρικής ίνας μέχρι του μητρικού αισθητικού νευρικού κυττάρου (πρώτη αισθητική νευράδα) και η συνέχιση της πορείας αυτής της νευρικής ώσης προς άλλα νευρικά κύτταρα του νωτιαίου μυελού είτε πυρήνων του εγκεφάλου (δεύτερη αισθητική νευράδα) επιτελείται με τη νευρική ίνα που εκφύετσι ως κλάδος της κεντρομόλου νευρικής ίνας, από σημείο που βρίσκεται πολύ κοντά στο ψευδομονόπολο νευρικό κύτταρο.

γ) Η εκπομπή από αυτά τα νευρικά κύτταρα (τρίτη στη σειρά αισθητική νευράδα) νευρικών ώσεων που καταλήγουν σε άλλα νευρικά κύτταρα (και πολύπλοκα νευρικά κυκλώματα ) τα οποία βρίσκονται σε εξειδικευμένα εγκεφαλικά πεδία στο φλοιό του εγκεφάλου.

Χωρίς την παρουσία και τη λειτουργία αυτών των αισθητικών νευρικών οδών και των ειδικών εγκεφαλικών κέντρων, αυτό που ονομάζουμε ΑΙΣΘΗΣΗ (τόσο οι σωματικές αισθήσεις – αφή, πίεση, θερμό, ψυχρό, κνησμός, γαργαλισμός, γενετήσια αίσθηση, αίσθημα έπειξης για αφόδευση είτε ούρηση, είτε πόνος - όσο και οι ειδικές αισθήσεις –όραση, ακοή, γεύση, όσφρηση) ΔΕΝ είναι δυνατόν να επιτελούνται και συνεπώς ΔΕΝ μπορούμε να μιλάμε για την παρουσία και την πραγματοποίηση τους χωρίς την ύπαρξη και τη λειτουργία του σώματος και του νευρικού του συστήματος. Οι άϋλες και ασώματες πνευματικές οντότητες όπως υποτίθεται ότι είναι το «πνεύμα» είτε η «ψυχή» ΔΕΝ μπορούν να έχουν ΑΙΣΘΗΣΗ! ούτε βέβαια και διανόηση γιατί ΔΕΝ ΔΙΑΘΕΤΟΥΝ ΕΓΚΕΦΑΛΟ και γενικότερα νευρικό σύστημα!

Αυτό το άρθρο θα μπορούσε βέβαια να τελειώνει σ’ αυτό το σημείο. Επειδή όμως σε αυτά τα φαινόμενα για τα οποία μιλάμε εμπλέκεται, κατά κύριο λόγο, η αίσθηση της όρασης, θεωρώ σκόπιμο να αναλύσω, όσο μπορώ απλούστερα την ιδιαιτερότητα αυτής της αίσθησης για να καταστήσω την επιχειρηματολογία μου περισσότερο ισχυρή και …ακλόνητη!

Λοιπόν, η αίσθηση της όρασης αποτελεί κατά κάποιο τρόπο μια εξαίρεση του κανόνα, γιατί το αντικείμενο αυτής της αίσθησης ΔΕΝ υπάρχει πουθενά γύρω μας και έτσι δεν μπορεί να επηρεάζει ΥΠΟΔΟΧΕΙΣ που με τη σειρά τους ενεργοποιούν νευρικά κύτταρα στον εγκέφαλο για τη δημιουργία αυτού του φαινομένου της αίσθησης! Για παράδειγμα, η αίσθηση της γεύσης πραγματοποιείται γιατί διάφορες ουσίες έρχονται σε επαφή με τους κατάλληλους υποδοχείς που βρίσκονται κατά κύριο λόγο στη γλώσσα. Η καθεμιά απ’ αυτές τις ουσίες ενεργοποιεί τους κατάλληλους υποδοχείς και από εκεί και πέρα οι ειδικές διεργασίες ακολουθούν το δρόμο τους για να έχουμε εμείς το αίσθημα του γλυκού, του ξινού, του αλμυρού, του πικρού και των διάφορων συνδυασμών τους.

Με παρόμοιο τρόπο λειτουργούν, για παράδειγμα η αίσθηση της αφής, της πίεσης, του πόνου, της θερμοκρασίας, κλπ. Τι συμβαίνει όμως με την όραση? Εδώ τα πράγματα μπερδεύονται γιατί το αντικείμενο της όρασης ΔΕΝ υπάρχει πουθενά!
ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΒΛΕΠΟΥΜΕ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΥΤΟΥΣΙΟ ΣΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ! Πράγματι, εκεί έξω, από την άποψη της παρουσίας των ηλεκτρομαγνητικών κυμάτων κυριαρχεί το ΧΑΟΣ! Ολόκληρο το περιβάλλον κατακλύζεται από ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία που αρχίζει από πολύ υψηλές συχνότητες, με αποτέλεσμα το απειροελάχιστο μήκος κύματος, και φτάνει σε σχετικά μικρές συχνότητες, με μεγάλο μήκος κύματος. (Εδώ δεν επεκτείνομαι και σε άλλης φύσεως ακτινοβολίες γιατί αυτές δεν έχουν καμιά σχέση με την αίσθηση της όρασης

Η συμπεριφορά όλων αυτών των ακτινοβολιών κατά μέγα μέρος εξαρτάται από το μήκος κύματός τους, δηλαδή άλλες αντανακλώνται σχεδόν πλήρως από τις επιφάνειες στις οποίες προσπίπτουν, άλλες υφίστανται πλήρη απορρόφηση από τα διάφορα υλικά σώματα, άλλες διέρχονται μέσα από υλικά σώματα χωρίς ουσιώδη απορρόφηση, κλπ.

Ένα πάρα πολύ μικρό τμήμα του φάσματος όλων αυτών των ηλεκτρομαγνητικών ακτινοβολιών είναι αυτό που χαρακτηρίζουμε ως «φωτεινή ακτινοβολία.» Ο χαρακτηρισμός αυτός οφείλεται στο γεγονός ότι αυτή η ακτινοβολία είναι εκείνη που αποτελεί το ερέθισμα για τη γένεση αυτής της αίσθησης που καλείται όραση!

Η ακτινοβολία όμως αυτή διακινείται μέσα στο χώρο προς όλες τις κατευθύνσεις εξαιτίας των πολλαπλών αντανακλάσεών της από τις επιφάνειες των διαφόρων αντικειμένων, με αποτέλεσμα να μην είναι δυνατόν να προσφέρει στοιχεία που να είναι χρήσιμα για τη δημιουργία ΕΙΚΟΝΑΣ. Με απλά λόγια, γύρω μας επικρατεί ένα χάος που μέσα του διακινούνται προς όλες τις κατευθύνσεις ηλεκτρομαγνητικές ακτινοβολίες με συχνότητες από πολύ μικρές μέχρι και πάρα πολύ μεγάλες. Βέβαια ΦΩΣ δεν υπάρχει πουθενά! Γύρω μας δεν υπάρχει τίποτε άλλο από ένα απέραντο ΣΚΟΤΑΔΙ! Η έννοια του ΦΩΤΟΣ αποτελεί υποκειμενικό μας μόνο αίσθημα το οποίο παράγεται ΜΟΝΟ με τη λειτουργία ειδικού εγκεφαλικού κέντρου (κέντρο όρασης) μετά από την επίδραση νευρικών ώσεων που προέρχονται από το ειδικό όργανο για την όραση, δηλαδή από τον οφθαλμό!!

Ακριβώς σ’ αυτό το σημείο υπεισέρχεται το καταπληκτικό αυτό όργανο που καλείται οφθαλμός! Πράγματι, ο οφθαλμός, με απόλυτα ΦΥΣΙΚΑ μέσα πραγματοποιεί αυτό που διαφορετικά θα ήταν πράγματι ακατόρθωτο! Από το ΧΑΟΣ που επικρατεί γύρω μας, με απλούστατο τρόπο, ο οφθαλμός με εντελώς φυσικά μέσα, δημιουργεί μια σαφή, ευκρινή ΕΙΚΟΝΑ του εξωτερικού μας περιβάλλοντος που ατενίζουμε σε εκάστη στιγμή. Η εικόνα αυτή αποτελεί το αρχικό στοιχείο από το οποίο τελικά, με την κατάλληλη επεξεργασία πραγματοποιείται η αίσθηση της όρασης.

Αυτό πραγματοποιείται ως εξής: Ο οφθαλμός αποτελείται από μια σφαιρική κοιλότητα, με τοίχωμα αδιαπέραστο από την ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία που χαρακτηρίζεται ως «φωτεινή» ακτινοβολία. Στο πρόσθιο μέρος του οφθαλμού υπάρχει μια μικρή οπή, (η κόρη του οφθαλμού), η οποία καλύπτεται από διαφανές τοίχωμα, δηλαδή από τοίχωμα μέσα από το οποίο η «φωτεινή» ακτινοβολία μπορεί να διέρχεται σχεδόν χωρίς κανένα κώλυμα. Μάλιστα, η εξωτερική επιφάνεια αυτού του διαφανούς τοιχώματος έχει διαφορετική καμπυλότητα από την εσωτερική του επιφάνεια, με αποτέλεσμα αυτό να συμπεριφέρεται ως συγκεντρωτικός φακός για τις «φωτεινές» ακτίνες.

Με αυτή τη διάταξη ο οφθαλμός συμπεριφέρεται σαν ένα κουτί με αδιαφανή τοιχώματα, που στη μια του πλευρά έχει μια μικρή οπή. Τα ηλεκρομαγνητικά κύματα που χαρακτηρίζονται ως «φωτεινές ακτίνες,» μαζί με πλήθος άλλων ακτινοβολιών που δεν μας χρειάζονται για την όραση κλπ, που φθάνουν με την κατάλληλη κατεύθυνση σ’ αυτή την οπή (την κόρη του ματιού), διέρχονται ελεύθερα προς το εσωτερικό του και με τη βοήθεια του κερατοειδή που λειτουργεί σαν φακός, καθώς και με την παρουσία άλλου ενός φακού που βρίσκεται πίσω απ’ αυτόν, σχηματίζουν στην εσωτερική επιφάνεια του οπίσθιου τοιχώματος του οφθαλμού μια «εικόνα» των αντικειμένων από τα οποία εκπέμπεται αυτή η ακτινοβολία, όπως ακριβώς συμβαίνει και σε μια οποιαδήποτε φωτογραφική μηχανή. Από αυτό το σημείο και μετά το πρόβλημα συνίσταται στη μεταφορά αυτού του σήματος στα κατάλληλα κέντρα του εγκεφάλου.

Αυτή η επιφάνεια του οπίσθιου τοιχώματος του οφθαλμού επενδύεται από τον αμφιβληστροειδή χιτώνα, δηλαδή από ένα στρώμα από ειδικά κύτταρα-φωτο-υποδοχείς, καθώς και από άλλα νευρικά κύτταρα που σχηματίζουν πολύπλοκα τοπικά νευρικά κυκλώματα, παρόμοια με αυτά που υπάρχουν στο φλοιό του εγκεφάλου. Τα κύτταρα –φωτοϋποδοχείς είναι δυο ειδών: τα ραβδία και τα κωνία. Τα ραβδία είναι περίπου 120 εκατομμύρια, τα δε κωνία 5 ως 7 εκατομμύρια.

Τα ραβδία είναι φωτοϋποδοχείς, δηλαδή κύτταρα που ενεργοποιούνται από ηλεκτρομαγνητικά κύματα που χαρακτηρίζονται ως «φως,» χωρίς να εμφανίζουν ιδιαίτερη ευαισθησία για ορισμένες περιοχές του φωτεινού φάσματος, δηλ. δεν μπορούν να πραγματοποιούν διακρίσεις όσον αφορά τα διάφορα χρώματα. Απλά ενεργοποιούνται από τη φωτεινότητα και βέβαια, ανάλογα με την ένταση αυτής της φωτεινότητας το καθένα από αυτά εκπέμπει νευρικές ώσεις με μεγαλύτερη ή μικρότερη συχνότητα.

Τα κωνία είναι επίσης φωτοϋποδοχείς, ανάλογα δε με την περιοχή του φωτεινού φάσματος από την οποία ενεργοποιούνται διακρίνονται σε τρία είδη: 1) αυτά που ενεργοποιούνται από τα μεγαλύτερα μήκη κύματος που καθίστανται ορατά ως ερυθρό χρώμα, 2) αυτά που ενεργοποιούνται από τα μέσου μήκους κύματος, που καθίστανται ορατά ως κίτρινο χρώμα και 3) αυτά που ενεργοποιούνται από τα μικρού μήκους κύματος, που καθίστανται ορατά ως κυανό χρώμα (γαλάζιο).

Οι νευρικές αυτές ώσεις τροφοδοτούνται προς πολλά άλλα νευρικά κύτταρα που βρίσκονται επίσης μέσα στον αμφιβληστροειδή χιτώνα, και τα οποία με πολύπλοκες μεταξύ τους διασυνδέσεις σχηματίζουν ένα «μικρό εγκέφαλο» που χρησιμοποιείται τοπικά για την «επεξεργασία» των νευρικών ώσεων που εκπέμπονται από τα ραβδία και τα κωνία. Μετά από αυτή τη διεργασία, οι νευρικές ώσεις τροφοδοτούνται σε μιά άλλη σειρά από νευρικά κύτταρα από τα οποία εκφύονται οι νευρικές ίνες που σχηματίζουν το οπτικό νεύρο (ένα από τον κάθε οφθαλμό). Το οπτικό αυτό νεύρο περιέχει περίπου ένα εκατομμύριο νευρικές ίνες, με τις οποίες το επεξεργασμένο πλέον οπτικό σήμα μεταδίδεται προς τον εγκέφαλο για τη δημιουργία της αίσθησης της όρασης.

Στο σημείο αυτό οφείλω να τονίσω το γεγονός ότι όλα τα σήματα (οι νευρικές ώσεις) που προέρχονται από περίπου 125 εκατομμύρια φωτοϋποδοχείς (κωνία και ραβδία) υφίστανται στο επίπεδο του αμφιβληστροειδή χιτώνα μια πολύ δραστική και εξόχως αποτελεσματική επεξεργασία, το αποτέλεσμα της οποίας συνίσταται στο ότι όλοι αυτοί οι φωτοϋποδοχείς (125 εκατομμύρια) να αποστέλλουν το προϊόν της λειτουργίας τους προς τον εγκέφαλο κωδικοποιημένο, με μόνο ένα εκατομμύριο νευρικές ίνες!!

Βέβαια, η παραπάνω περιγραφή του μηχανισμού της αίσθησης της όρασης δεν εξαντλεί πλήρως αυτό το θέμα, αλλά νομίζω ότι παρέχει μια πολύ σαφή εικόνα για το τι πράγματι απαιτείται για την πραγματοποίηση αυτής της αίσθησης! Παρέχονται δε με αυτή την περιγραφή όλα τα απαιτούμενα στοιχεία για να καταστεί σαφές ότι αίσθηση όρασης ΔΕΝ είναι δυνατό να διαθέτει ΚΑΝΕΝΑ ΑΫΛΟ ΟΝ, όπως υποτίθεται ότι είναι το ανθρώπινο «πνεύμα» είτε η «αθάνατη ψυχή.» Αυτή δε τη διαπίστωση μπορούμε αδίστακτα να την επεκτείνουμε και σε όλα ανεξαιρέτως τα άϋλα όντα τα οποία υποτίθεται ότι κατοικοεδρεύουν σε ολόκληρο το Σύμπαν! Όραση χωρίς την παρουσία και τη λειτουργία ΥΛΙΚΟΥ ΟΦΘΑΛΜΟΥ, με ολόκληρο τον υποκείμενο νευρολογικό μηχανισμό ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΥΠΑΡΞΕΙ! Συνεπώς όλες αυτές οι ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ δεν μπορεί να αφορούν καμιά άϋλη ψυχή ή πνεύμα αλλά τον εγκέφαλο του ατόμου που απλά ονειρεύεται όταν η φυσιολογική του λειτουργία παρακωλύεται από δυσχερείς συνθήκες, όπως είναι, για παράδειγμα, η ένδεια οξυγόνου, κλπ.

Κέιμενο του Ιωάννη Χατζημηνά, Ομότιμου Καθηγητή ΕΚΠΑ

Παρασκευή 8 Μαΐου 2020

Παιπέτης

Ο Στέφανος Παιπέτης ήταν ομότιμος καθηγητής του Τμήματος Μηχανολόγων και Αεροναυπηγών Μηχανικών του Πανεπιστημίου Πατρών και "ανεχώρησε" για την αιώνια Ανατολή στις 8 Μαίου 2020. Ήταν πατρινός Τέκτων και ο πρώτος Μέγας Διδάσκαλος της Εθνικής Μεγάλης Στοάς της Ελλάδος  καθώς και ένας από τους πρωτεργάτες της κίνησης αυτής το 1986. Τα γενικότερα ενδιαφέροντά του περιελάμβαναν την αρχαία τεχνολογία, τη φιλοσοφία, την ποίηση και τη λογοτεχνία, ενώ είχε δείξει ιδιαίτερες δεξιότητες στη γευσιογνωσία.